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▲清王翚康熙南巡图中的苏州中国传统红木家具历史悠久，在长期的发展过程当中，以地方风格为脉络，在明清时期形成了广作、京作和苏作三分天下的局面。其中，以苏作家具最为历史深远，传统丰厚。▲郑和下西洋苏作家具也称苏式家具，是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。它发源于明代郑和下西洋时期，至今已有多年历史。它以造型优美、线条流畅、用料结构合理、比例尺寸适度等特点和朴素大方的风格博得了世人的赞赏。▲明万历上海卢湾区潘允徵墓出土明器家具上海博物馆藏其选材、工艺、造型和韵味均体现了浓郁的明代文人气息，推动了中国传统家具经典——明式家具的风格形成，也使它成为我国明式家具的典型代表之一。明代苏作家具的风格，大方简练，造型优美，线条流畅，比例适度，并且精于选材。其木质，高档家具多善用黄花梨。苏州与广州、北京相比，硬质木材来源不及它们充实，因此表现在家具制作上，用材精打细算。苏式首衣架面上的靠背扶手，多采用拐子纹装饰。拐角处做榫拼接。这种纹饰用不着大料,甚至连拇指大小的木块都可以派到用场，足见用料之节俭。节俭之外，匠师们还开动脑筋，创造出许多工艺手段。如包镶工艺，即用杂木做成骨架，外面粘贴硬木薄板。这种包镶做法，费力费时，技术要求也较高。好的包镶家具不经过仔细观察或用手掂一掂，很难看出是包镶做法。为了不让人看出破绽，通常把拼缝处理在校角处，使家具表面木质纹理保持整洁，既节省了材料，又不破坏家具本身的整体效果。为了节省材料，在制作家具时，还常在暗处掺杂其他柴杂木。这种情况，多表现在家具里面的穿带上。现在故宫博物院收藏的苏式家具，很多都有这种情况。苏式家具都在里侧刷油漆，目的在于避免受潮，保持木料不致变形，同时也有遮丑的作用。中国书画艺术中有“惜墨如金”之说，苏作家具也可以说做到了“惜木如金”的境界，小件器具更是精工细作，小块碎料拼接的构件常见，虽然技术要求较高，且费工费时，但都能保持美观，浑然天成，其近乎鬼斧神工的工艺技巧，令人惊叹。民间一般家具多使用榉木、柞榛木，制作精细程度不在黄花梨之下。明苏作南官帽椅苏作家具在造型上以轻灵简秀著称，明代苏作家具的制作工艺有如下特征：一是素洁文雅，通常没有什么繁复的雕刻，即使有点雕刻也很古朴，仅作画龙点睛而已，显得质朴而大器；二是结构整体，家具制作时采用一木连作的工艺，上下贯通，榫卯精密，坚实而牢固，往往数百年下来不散架；三是比例合理，它的一木一板，空间尺寸，都经过反复推敲，非常严格；最后一点是风格“圆润”，部件断面都呈圆浑柔润的状态。清苏作靠背椅苏作家具的雕刻，刀法圆熟，细腻生动。装饰常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案▲明黄花梨透雕云卷纹长桌故宫博物院藏动物方面喜用海水云龙、海水江崖、双龙戏珠、龙凤呈祥等；植物方面有灵芝、缠枝莲、竹节梗、芝麻梗等。其他纹样也有与众不同的方汉纹、博古纹等，也有通用的绳纹、拱壁、如意、鱼草、什锦等。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。一般情况下，苏氏的缠枝莲纹和广式的西番莲纹，是区别苏氏和广式的一个特征。总而言之，苏作家具的装饰花纹大多借其谐音，寓意一句吉祥语，具有典型的江南文人的特征。据说，在苏作匠师中流传着一个雕刻口诀：“雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清。”这句口诀说明苏作家具的雕工，不仅要求圆滑流畅，棱角分明，更要传神达意，气韵生动。清初苏作双座玫瑰椅此例双座椅子比较罕见，双座玫瑰椅则现只见此一例。现藏苏州网师园。双座是指可供两人一起坐的椅子。椅形不常见，但做法是较典型的苏作家具，造型非常简练。靠背和扶手的做法都是玫瑰椅的最基本式样。椅背、椅盘和两旁扶手均安券口牙条，内边装饰方曲回纹阳线。椅面以下的券口直牙条底端落在管脚掌上，档下又加罗锅掌，罗锅掌紧贴管脚，管脚采用“步步高”做法。此椅造型稳健，装饰清丽，用材合理，做工精良。苏作家具以常见箱柜为例，多以硬木做成柜框，框架之间起槽镶块松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面，漆面阴干后，开始装饰图案，先在漆面上描出画稿，再按图案形式用刀挖槽，将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内，用胶粘牢，即为成器。工艺上披麻挂灰是古代苏作家具的另一种制作特征之一，披麻挂灰，即在家具的桌案背面或箱柜类家具的靠背板等处，先用麻布包裹这些部位，再涂生漆，然后做灰，需从粗灰到细灰涂几层灰方可，其功能主要防止家具因受潮产生变形。

▲清黄花梨瘿木面四件柜上运用的披麻挂灰工艺

如今，随着现代工艺的不断发展，用披麻挂灰的方式制作古典家具已经十分鲜见。▲家具上的披麻挂灰工艺长期以来，中国古代文人遵循和喜爱的“清水出芙蓉”、“妙造自然”之美，明代和清代前期的苏作家具很好地继承和发扬了这一艺术传统，传递着“器以载道”的思想。明中期至清前期的苏作家具，之所以成为明式家具的典范，主要原因是苏作家具饱含了江南文人的气质和审美情趣，蕴藏了我国传统文化的精髓“天人合一”思想。其造型的纯朴清雅、气韵生动，不重雕饰、强调天然材质的审美格调，给世人带来了艺术的享受和视觉上的盛宴。

中国的文人在物质与精神的“人文”桥梁中，发挥着承上启下的作用，在物质文化的创造中进行着不懈的努力。

明清时期的苏式家具，就是这种文化的载体，它们取得的巨大成就，是蕴涵在物质中的文化精神，这正是苏式家具给我们留下的最珍贵的遗产和财富。

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