56、鹧鸪天.元遗山先生

宵警皋禽耿不眠。霜歌飘渺落愁边。转蓬有迹新闻雨，惊叶无声旧听猿。

山隔断，水相连。雁山鸥水渡前川。北来南去同为客，明月如弓矢在弦。

元遗山先生有传世之作雁丘词，令人动容，今作者词寄先生，心境与之相若，悲凉至深。上阕“转蓬有迹新闻雨”与下阕煞尾句“明月如弓矢在弦”似不协调。

鹧鸪天本似律，但更要明显区别于律。在用情，在声韵。如首句，用于律都嫌拗口。此作偏律风，用词如此，不也谬乎。方字功底不弱，但未得其用。只北来南去同为客，可得其人。虽然遗山为号，何不用其名？

60、踏莎行齐己

古寺山中，孤云天末。松风涧水声相接。扶藜来往翠微间，吟魂长对峰头月。

乔木斜阳，前村深雪。匆匆荷笠烟间没。春风消息总先知，一枝笑看梅花发。

唐朝诗人齐己长期居庐山东林寺，性好放逸，爱乐山水，懒谒王侯。古寺松风、梅花深雪，蕴情于景，诗中有画，画中有诗，当正合其心性，料得作者与齐己精神追求相若。下结两句“春风消息总先知，一枝笑看梅花发”，个人颇喜之。

用词本在情在趣。如果不能深切体会其人，则难矣。幸此作植入其名作中些许言语，能得其人。此作能蜻蜓点水，总比其他大部分浮光掠影，不着边际要好多。

61、金缕曲·许穆夫人

一骑飞尘绝。正惊心、家亡国破，寸肠摧裂。归去骏蹄安能阻，淇水汤汤声咽。恨未嫁、当时人杰。跋涉何辞千里远，待从头尽补金瓯缺。回首处，麦天冽。

蹄声特特边愁叠。叹生涯、不能自主，故园轻别。莫道女儿颜如玉，谁解吟肠似铁。况值此、风云变灭。拼向齐庭求外援，问何时一击中流楫。斜日下，泪如血。

许穆夫人是春秋时期的著名爱国女诗人，其诗作《载驰》影响甚广。当卫国被灭时远嫁许国的许穆夫人单骑回救，并向齐国寻求外援，最终得以复国。此词拟其口吻，面对国破家亡，悲愤难禁，恨从中生。全词读来沉郁顿挫，悲咽吞声，内心激越，令人动容。

词风不错。但是选择仍然是可有可无项居多。既填词写人，历代名姝相类处当慎言之。可择其相对个性化的内容成篇更能见特点。于国处危时，向齐求救。但毕竟结局尚能挽救当时卫国。因此，收得仓促。

65、鹧鸪天?梦随坡翁黄州游

随步东坡出雪堂，山高月小欲何方。沙洲寂寞孤鸿影，西蜀迢遥宦海凉。

立赤壁，送长江，一词两赋独昂昂。仙风旷抱频来梦，我为先生一举觞。

梦随东坡游黄州，感念当年东坡之心境。上阕凄清愁苦，下阕放旷豪放，上下阕情感色彩似不太融合。

此作，能得用词之道。寓之于情。并且设立了互动环节。语言自然流畅。大赞！

67-1、菩萨蛮·咏阿娇

贮娇后约将人误，千金空买工文赋。落叶掩长门，长门无再春。

布泉非秀色，难摄秋风客。泣血滴残阳，残阳愁未央。

陈皇后阿娇千金买相如赋，意欲把汉武帝对之冷落的心重新拉回，奈何无果，最后在长门宫郁郁而终。第三拍双关，二四两拍顶针有味道。

此作中用了顶针风语言。但是发音相近，扰乱了音节。不过，仍然是两结有特点，有看点。相比而言，上起恨不能用14字详论历史，太实。下起则空泛，太虚。

67-2、浣溪沙?咏西施

笑醉纤鳞沉野塘。苎萝日暖浣春光。馆娃夜短宿鸳鸯。

金阁一朝随白骨，碧波何处掩红妆。泣霜残月照空廊。

怀念西子，感叹其为越国胜吴立下殊功却没有好的结局。此词单看各句文字皆秀丽，然合在一起则稍显痕迹，词脉不是太流畅自然。

此作看似景物满，但却少有时序和逻辑性。词与诗的区别在于情景。说得更白一点，画面的有序性和合理性。而不是罗列相关，杂而成篇。

70、浣溪沙·挽金庸先生

暮色箫音碧血孤，青衫白马隐幽庐。英雄儿女酒千壶。

我自柔情追侠骨，君何鹤影向云途。人间从此少江湖。

金庸先生笔下的侠客英雄影响了中国几代人，此词上景下情，对先生表达深深敬意。下阕后两句“君何鹤影向云途。人间从此少江湖。”见缅怀深情。

你这是从他自题的联句中得来。却没有获得合理地加工，成就佳篇。

75-1、醉花阴·柳州柳侯祠

三绝碑前思子厚，禀赋殊星斗。旷地意纵横，石卧溪居，题记丹青手。

峻山险水清游后，出语真无朽。《三戒》见崔嵬，《江雪》梅风，独钓蓑翁。

怀念唐朝著名诗人柳宗元，上阕赞其才情卓越，下阕历数其名作，抒情稍显主观刻意，如“禀赋殊星斗”、“出语真无朽”等，此类文字多了，难免给人歌功体印象。

柳柳州是个筐，你在其间装了一些与他相关的内容。无感触，恍然似原材料下锅，半生不熟。

76、鹧鸪天·张载

天遣先生万代名，只因灵橐倍光明。人同古柏盘龙起，泽被横渠翔凤鸣。

一元论，四句精。关中学派古今呈。鉴其之理如能得，可正衣冠落落行。

注：张载有横渠四句，《正蒙》气一元论。

张载世称横渠先生，北宋思想家、教育家、理学创始人之一，其“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的名言，被称作“横渠四句”，因其言简意赅，历代传颂不衰。此词怀念张载，歌颂其哲学思想照亮了后世，全词一气呵成，整体词脉流畅自然，煞尾落在自己习理正衣冠上，更衬托张载思想之高尚。

此作品，勉可成篇。下阕犹好。但万代名，略嫌太过。虽也知名，但还是要不偏不倚。中正平和，可以在性情上多着笔墨才更好。

78-1、清平乐?林黛玉

绛珠仙子。一梦潇湘里。纷扰红尘多情字。难了美人心事。

许是天妒奇葩。春风偏扫落花。潦草一身香骨，随风散去天涯。

林黛玉才情卓绝，奈何天妒奇葩。上阕写其为情所困，下阕写其香消玉殒，末尾三句令人生叹，下阕胜于上阕。

此作，主旨在评。因此，大抵为局外人眼光。读来似概括，虽然总体合宜。但是少了一点作者自己的观点和情感。

78-2、清平乐?柳如是

才思何止，妩媚还如是。如是无妨兼儒士。国事更同家事。

料峭一朵花开，凄风欲试剪裁。销得一怀天地。生涯自做安排。

柳如是为“秦淮八艳”之一，虽坠入章台，却志操高洁，有着深厚的家国情怀和政治抱负。上阕以其名用顶针手法重出，“如是”音同“儒士”，上结“国事更同家事”更点出其与众不同之处，上阕构思见奇巧。

如果没有题目，这能看出是柳如是？上阕纯议。且不能用些许典型事例来表证其人。只是用如是的谐音，组了一串谐音。并非皇家人，何以得其上结？下阕通用于诸多名嫒。不见本尊。

78-3、浪淘沙令?李清照

无意比芳菲，花在高枝。花开花谢尽成诗。追溯平生多少事，只道传奇。

半是为青丝，半是相思。深闺未许让须眉。更记十分家国事，千古名垂。

怀念易安居士，上阕起拍以最高枝之花比作清照，“无意比芳菲，花在高枝”，文字间透出主人公骨子里的高雅，却又似信手拈来，妙极！过片两句“半是”也婉约含蓄见词味。惜煞尾结句“千古名垂”意尽无余味，全词虎头蛇尾，殊为可惜。

此作不得性情语，不得确切事。总体为历代诗词诸女杰。

79、清平乐·过慕才亭怀小小

钱塘春晓，柳岸停兰棹。仰慕名伶苏小小，移步西泠凭吊。

桥头六角飞亭，千年松柏青青。油壁香车过往，谁人怜取伶仃。

西泠湖畔六角飞亭中的圆墓，是一代名伶苏小小的归宿，多少游人来此凭吊。眼前的西泠景物相似，只是当年的油壁香车和美丽佳人不再，“油壁香车过往，谁人怜取伶仃。”作者的落寞之情油然而生，字尽而意犹未尽。

此作怀小小，引用些许只合其人其事。总体得当。然未能挖掘其人何以纪于历史之言，稍不足深切。

82、水龙吟·题秋瑾

眼前一片青山，未能掩却英豪气。剧怜末造，孤身赴日，几曾流泪。文焕星辰，思深潭水，撑肠难计。漫世间留得，雄词壮语，君离后、谁相继。

不见轩亭血渍。见残垣、尽成遗垒。风华绝代，奈何秋雨，秋风吹袂。革命年余，劫尘沙数，俱无从避。且今朝把酒，长歌痛饮，为伊人酹。

题鉴湖女侠秋瑾。全词悲愤吞声，壮怀激烈，词脉流畅似一气呵成，读来令人动容。

鉴湖女侠。完全可以把此语加入。总体词体安排尚可得当。然用长调，却少了一些相关历史真材。显得实在内容偏少。空嚎之语略多。虽拟表真情，却稍少真味。

91、金缕曲寄纳兰容若

若只如初见。故人心，长相思起，落梅花乱。山水迢迢榆关畔，风雪夜深去远。天上月，等闲易变。若似月轮终皎洁，赠梁汾，拭尽英雄叹。然诺重，君情愿。

平生不忆柔肠断。到如今，我多惆怅，秋风画扇。消费时光寒窗锁，无此声拈香瓣。谢茶靡，三千飞雁。癖爱非关轻模样，篆香消，爱恨难删简。偏记得，情深浅。

纳兰词风婉约多情，作者以此词寄纳兰，将其众多词中之精华亮眼句重新揉碎整合入此词间，以此向纳兰致敬，应有相当难度，然如此成词难免凑痕过重。下阕“茶靡”疑为“荼蘼”，笔误。

总体对纳兰词较为谙熟。因此，能比较好地组织其词其语化为己用。总体看，两结稍弱。未若如同通篇，择一二纳兰性情语而化之，自得境界攀升。

93、减字木兰花?丁香姑娘

涟漪点点。浅作梨涡轻闪闪。

小巷悠长。转角花开径自香。

那年伞下。一袭娉婷飘入画。

回首擦肩。眼底濛濛飞雨烟。

雨巷丁香，油伞娉婷，擦肩回首，戴望舒的雨巷场景成为多少人心中挥之不去的惆怅。濛濛的细雨，长长的小巷，幽幽的丁香，伞下不意相逢，一瞥回首，留下无限惆怅。此情此景，美了，醉了，错过了，愁了......此词文字清新灵动，词风婉约，含蓄蕴藉，煞尾有余味。

作品隐括戴望舒的名作诗篇。总体合宜。其实作品中的人物，总体是写出了一种民国闺秀与新时代气息两结合的感觉。因此，反觉上起描写的人物多了一点无邪，少了一种民国特有的娴静内秀。另外，擦字出了。

98、雪梅香·王昭君

画图误，悠悠此恨一萧然。但穷阴连塞，胡沙雁雪天寒。零落虏尘为和策，几曾魂梦到秦关。心长念，故国春风，不寄愁边。

忧叹。诉难尽，眼底沧桑，指下哀弦。无计归途，紫台旧事如烟。环珮悲鸣已成绝，翠眉空老更谁怜。唯青冢、独向黄昏，草色年年。

怀念王昭君，感慨万千。汉朝的和亲政策，以弱女伺胡换和平，可知当事人之心境？穷阴连塞，胡沙雁雪，却始终等不来故国的春风，能不悲凉。此词一唱三叹，情景交融，读之怆然。个人犹喜上下两结。

此作以杜诗为线，把苦干历史与传闻穿插其间。手段不错。赞一个。